哈喽小伙伴们 ，今天给大家科普一个小知识。在日常生活中我们或多或少的都会接触到毛戈平经典影视剧作品解析（毛戈平作品）方面的一些说法，有的小伙伴还不是很了解，今天就给大家详细的介绍一下关于毛戈平经典影视剧作品解析（毛戈平作品）的相关内容。

毛戈平作品（毛戈平经典影视剧作品解析）

有着“魔术化妆师”之称的毛戈平老师“翻车”了。

(相关资料图)

起因是他给赵露思打造的妆容，这被不少网友吐槽“老了十岁”、“不像赵露思”、“没了个人特色”，毛戈平的技术第一次被质疑。

这与以往他收获的待遇相当不同，早前他为网红徐老师简单修改的妆容惊艳全网，一度被称为整容级化妆术，只要他出手，必然会大波震惊体彩虹屁。

然，为何小花赵露思当模特时，他却“翻车”了呢？

有网友分析是毛戈平不适合赵露思，也有网友觉得是他的技术会让人失去个性。

其实，这中间有一个误差，毛戈平为赵露思打造的妆容有一个命题：把乖巧的赵露思化得大气一些，打开她的气场。

以命题而言，他绝对给出了100分的答卷，拥有毛氏妆容的赵露思不仅化身大女人，还驾驭住了她原本非常不擅长的熟龄风硬照。

简而言之，毛戈平所做的并不是将赵露思原有的邻家少女特色发挥到极致，而是收敛她的乖巧，助她向自身条件不擅长的成熟女性转变。

所谓翻车之谈，根本没有考虑到“命题作文”这一前提，而且，失去个性的赵露思可能会让观众不适应，但运用到相关角色，却能大幅度加分。

以赵露思的新妆容，她以往不可能拿到了古典温婉美女或者港风靓女角色，也都能适配，这便是化妆师给演员提供的辅助加成。

这种加成，在90年代的国内影视行业，曾经大放异彩，毛戈平也因此与惊艳时光的古典美人产生交集，她们，才是毛戈平技术的最佳代表。

众所周知，毛戈平因古装剧女性妆容成名，是著名的古典美人缔造者，但他参与的影视作品并不多，却个个都是经典。

他的第一部影视作品是《杨乃武与小白菜》，剧中小白菜陶慧敏的定妆便是出自毛戈平之手，妆容清爽干净，一个穷苦人家出身的美女形象迅速立住。

后来毛戈平又参与加《上海一家人》的梳化。

演员李羚饰演的若男在他手下有传统美人身上的明媚，又不失独立女性的简约干练，据说她利落有层次感的短发造型也是由毛戈平设计。

两部剧试水之后，毛戈平遇到了一个“大饼”，古装历史剧《武则天》，这部剧的导演陈家林、主演刘晓庆陈宝国都是当时的顶流。

但这个机会并不好拿捏，因为他首先便要将当年已经40岁的刘晓庆化成花季少女，这是内地从来没有人尝试过的高难度任务。

最终结果大家都很清楚，少女武则天的活泼娇俏撑住了镜头考验，妆容与造型助力刘晓庆演技封神，毛戈平也一战成名。

除了少女造型外，成年武则天的妩媚动人，中年武则天的大气明艳，老年武则天的沧桑，皆在毛戈平的化妆术下步步递进，让观众心服口服。

一战封神之后，《火烧阿房宫》与刘晓庆再次合作，又将他推向一个新高峰，这部剧中毛戈平接到一个新挑战：将刘晓庆化成三个人。

公主夷佶年龄最小，颜值最高，有皇家女的温婉大气，又有古典美人的惊艳。

酒馆老板娘任姜坚韧成熟，上挑的凤眼让她沾染了市井风情，又有彪悍气场。

剑客徐夫人是老年形象，但与老年武则天有一定区别，妆容明显更加凌厉，乍看会让观众觉得是两个人。

一部剧三个不存在容貌关系的角色由同一个演员出演，妆容为她们“整容”是先决条件，否则，再好的演技也只能改变神态，却不到变形。

除了老年版角色外，毛戈平打造的古典美人都拥有两大元素：美与媚。

想要让观众认可角色的美，一定先要将演员往漂亮上画，但又要保留古人审美中的回眸一笑百媚生标准，让媚为美人加彩。

掌握了这两个元素，毛戈平的古典美人总能让观众念念不忘，但很可惜，他找到了古典美人特色，我们的影视行业，却没有延续下来。

当下影视剧妆容有一个很常见的共性，完全放任演员去撑起角色的美，没有深入的古典美追求，亦没有帮助演员向角色靠近。

比较典型的是赵丽颖与关晓彤，这两位女演员都有非常不错的五官底子，妆容可塑性很高，但她们在许多古装剧里，经常是换角不换妆。

赵丽颖妆容清一色追求飒爽，关晓彤清一色靠演员自身条件去撑角色外貌设定，在《凤囚凰》里，她的妆容便和古典美人、妩媚公主设定关联不大。

甚至，演员的缺点有时候也没有得到化妆师修饰，赵丽颖产后复出之作《有翡》，化妆便保留了原汁原味的“疲惫感”，成了角色槽点之一。

这些问题，并不是因为演员条件太差，而是每个演员都自己的特色或短板，他们与角色的共通根源是演技，却也需要妆容、造型等元素助力，才能走向完美。

关晓彤所有古装角色几乎都风格雷同，颜值高低全由演员肤色状态决定，她自身风格没有特别强的妩媚感，角色妆容便也没能加上这一特色。

反观《上错花轿嫁对郎》的黄奕，她本人长相其实更倾向于干练，所以走红后男装角色更为出色，但化妆与造型还是让她的李玉湖娇俏却又不失妩媚。

《火烧阿房宫》里刘晓庆饰演三个角色，其中有两个角色都属于古典美人，她们身上同样有美与媚的特质，但同一个刘晓庆，却有不同的媚。

公主夷佶的媚通过偏圆“猫眼”妆容打造，人物的眼睛在睫毛的点缀下有一丝猫的慵懒与狡黠，让公主的媚更贴向年轻女性风格。

风情万种的任姜则采用了“凤眼”妆容，凤眼一直是自带妩媚感的一种眼形，但它上挑眼尾又会给人物增添气场，符合中年熟女的媚。

毛戈平与当下化妆师最大的不同，是他会根据角色设定来打造妆容，同时弥补演员缺少的元素，让演员符合人物，让人物惊艳观众。

而当下化妆师更倾向把“美”与“媚”的任务全数交给演员，演员有什么特色，角色便有特色，这种创作风格，是国产剧经常出现演员半永久造型的根源。

毛戈平的技术未必强大到能全行业通用，国内还有很多优秀的化妆师，但影视行业化妆团队，仍需借鉴毛戈平的创作理念，尤其是古装美女妆容理念。

毛戈平参与的影视剧个个出惊艳美人，妆容又个个成影视经典，这与两个因素息息相关，一是化妆技术，二是角色解读。

前者是行业共通的基本诉求，只能通过不断练习来提升，后者则是影视剧妆容应有的创作态度，要先懂角色，理刻画角色的美。

毛戈平追求的“美与媚”，是他对古典美人的理解，化妆可以千变万化，精髓却要保持一致，或者需要挖掘出能让大众认可的新古典美人特色。

在美与媚的基础上，毛戈平手下的妆容还会考虑到演员小传，身份、年龄、性格、生活习惯甚至健康状态，以达到美与角色的适当相融。

以小白菜为例，演员陶慧敏年轻时很明艳时尚，但毛戈平在打造这个妆容时主要用黑白灰色调，以追求好看却又看不出化妆痕迹，类似当下的裸妆。

为什么要这么画呢？因为小白菜出场是一个贫苦出身的女孩，她没有化妆打扮的条件，造型要尽量追求美的浑然天成，而不是只追求美。

这便是化妆师对角色理解后创作的妆容，放到当下，女主扮男装妆容画得比女配还要浓，角色生病却仍旧艳丽非凡的妆容，完全没有灵魂。

当下有很多剧会让中年演员从主角少年时开演，与刘晓庆在《武则天》中的遭遇有一些雷同，但观众看到了演员伪和的装嫩，却很少发现妆容的助力的缺席。

《上阳赋》中的章子怡便是个中典型，角色少妇与少女时代除了发型与服装有所区别外，并没有太大的妆容变化，少女感全靠演技来实现。

而《武则天》中刘晓庆少女妆，毛戈平把握住了人类不同年龄的面部比例，利用阴影缩短了刘晓庆的瓜子脸，这才给她营造了婴儿肥效果。

当下中年或青年演员的少女妆，有几个化妆师考虑到给演员画出婴儿肥？

几乎没有，大部分团队只考虑到演员的美而非角色的美，更未考虑这种美是否符合古典美人特质，是否与角色设定吻合。

于是，能够让观众记住的古典美人越来越少，能够留下时代特色的古典美人群像也逐渐单调成演员颜值鉴赏，对当下的影视行业来说，是颇大损失。

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